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Bertrand de Miollis

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ROGER SCHALL

PIERRE BOULAT

ALEXANDRA BOULAT

CLIFF CHAN

WILLIAM KLEIN

GEORGES MARTIN

DIDIER FONTAN

NICHOLAS SIMENON

HUGO DE CASTELBAJAC

BLANC & DEMILLY

BLANC ET DEMILLY

Bord de saone 21,7 x 21,7 circa 1950-galerie-artismagna.jpg

THÉO BLANC, NÉ EN 1891 À LYON, MORT EN 1985 À LYON

ANTOINE DEMILLY, NÉ EN 1892 À MÂCON, MORT EN 1964 À LYON

Il est plutôt rare que deux noms soient associés pour la signature d’une œuvre photographique. Cas plus rare encore, Blanc & Demilly étaient beaux-frères. En 1924 ils prennent la succession de leur beau-père, Edouard Bron. L’atelier Edouard Bron devient alors le studio Blanc & Demilly, à Lyon.

L’effervescence artistique de ce tournant des années 20 est propice à de nombreuses opportunités de création, notamment pour la photographie. Et les deux associés s’en saisissent. Ils se partageront entre une activité commerciale nécessaire économiquement (mais sans être dénuée de sensibilité) et celle de studio artistique.

Forts d’une créativité inventive, féconde, riche et de grande qualité, adeptes très tôt des Rolleifleix et des Leica, Blanc & Demilly arpentent la ville et en fixe la “physionomie” de jour comme de nuit. Loin d’un « anecdotisme populaire » ils se sont attachés, par des images insolites, à créer un poème dans lequel s’inscrit l’âme de la ville. Ils en choisissent des perspectives ignorées, dans une approche délibérément constructive.

Ils fondent en 1935 leur propre galerie d’art entièrement consacrée à la photographie, évènement rare, voire exceptionnel, à une époque où la photographie n’a pas encore acquis son statut d’art à part entière. S’y fréquentent les artistes locaux (Combet-Descombes, Didier) ou quelques “grands noms” de passage (Picasso, Gleizes, Carco, Sagan). Ces rencontrent confortent Theo Blanc et Antoine Demilly dans leur vision qui s’inspire de l’esthétique du moment, du Bahaus et de l’Art Déco en particulier. 

« Fin des poncifs de la photographie d'art, affirmation d'une photographie qui assume sa relation privilégiée et particulière avec le réel grâce à la lumière, lignes simples et compositions parfois abstraites. La volonté est partout présente d'exprimer le réel, de l'expérimenter, d'en révéler l'étrangeté, la beauté et l'insolite», écrit Xavier Fricaudet, spécialiste de l’oeuvre de Blanc & Demilly, dans un catalogue consacré aux artistes.

Largement publiées à l’international, leurs œuvres voisinent avec celles de Man Ray, Kertész, Sougez, Brassaï, Doisneau… Sur près de quarante années de studio (et de photographie “de rue”) on retrouve une volonté constante d'affirmer les qualités plastiques de la photographie autour de thèmes d’apparence classique.

Le temps faisant son œuvre, les deuils familiaux, la maladie de Demilly et son décès en 1964 achèveront cette riche aventure qui aura duré quarante années.

HUGO DE CASTELBAJAC

Bord de saone 21,7 x 21,7 circa 1950-galerie-artismagna.jpg

L'œuvre d’Hugo de Castelbajac nous démontre sans détour que l’on peut être parfaitement autodidacte et exceller à produire un propos très personnel par la photographie. Si sa technique est impeccable, perfectionnée par le temps long du travail en chambre noire, par l’exigence des bains révélateurs et le rythme lent du procédé argentique, la vision du photographe est tout à fait originale. 
Elle porte une certaine mélancolie qui s’attache a relever l’éphémère d’un moment de grâce, un fait qui pourrait être anodin mais qui devient précieux dès lors qu’Hugo a posé le regard dessus. Il ne lui reste plus alors qu’à capter cet instant dans le cadre de son Rolleiflex, comme une “mise au carré” du moment, cliché toujours parfaitement composé. Ici le cadre est encore plus important que la lumière. N’y est admis que l’essentiel, chaque élément du décor, chaque “acteur” se trouve à sa place dans la scène (presque théâtrale ou cinématographique) qui se déroule devant nos yeux. Le choix du noir et blanc retient le temps, la technique argentique laisse le doute de l’intemporalité. Présent et passé se trouvent photographiés dans une série sans couture. 
Ce qui pourrait sembler parfois “minimal” est au contraire riche d’une matière, de sujets et de détails choisis avec un grand équilibre. Il y a une gourmandise, un sens épicurien (d’ailleurs dans le sens premier et philosophique du terme) à retenir par la photographie, ce moment décisif d’un plaisir visuel et même intellectuel. Ici Hugo de Castelbajac fait le lien avec son art “à la ville”, celui de la cuisine et de la grande gastronomie qui nous rappelle que la photographie n’est pas  un art “gratuit” et immédiat, mais qu’il s’opère selon un savoir-faire et aussi un goût accompli.

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